映帘，一幅是白芙蓉图，一幅是红芙蓉图。赵亚生讲“这是南宋画家李迪的作品，《红白芙蓉图》，李迪擅描绘、鸟、动，这幅画是南宋院鸟画中的最杰作。

从构图上而言，作者打破了北宋以来的全景式构图，只选取折纸和卉的姿态分行组织。先以细笔勾勒，再填以重彩。画面布置比较凑。”

田边听着赵亚生的解说，边凑近仔细观察，两幅画都画的是芙蓉盛开时的景象，红艳鲜，白粉白如玉，面是绿叶，饱满丰。

“从画中，我们可以看作者对芙蓉的观察细微。你看叶和的廓线各不相同，叶用线勾勒素描，叶脉清晰，面面清晰有别。相比之，的画线更加鲜活，富有弹。”赵亚生解说。

细观之，似乎看到芙蓉在绢素上微微舒展，发悠香扑鼻的香，带给观者怡心悦目之。田暗暗叹古人的妙笔丹青。

二人继续往前走，在一幅非常简单的人画前驻足。这是一幅《李白行图》，作者是南宋的梁楷。

“这是南宋画家梁楷的作品，也是中国简笔画最早的代表作品。这幅画最难得的是，虽简之为简，却满纸清气，神气完存。有一位学家曾经说：‘画中最难得的就是一清气，而清气往往不是求能得到的。’我们知，李白被称为诗仙，他的诗歌想象力丰富，语言平中见奇，跃很，思之绵绵不尽。梁楷这幅画中，人衣袖而，笔法烂漫，一开一合，上呼应，人透一清正之气，画了李白的狂放洒脱。”赵亚生边讲边挥臂比划。

田视之听之，隐约中，似乎受到一清净之气从画中扑面而来。

二人挪步，沿着画展趋步前行，来到一幅山画前，这是远的《寒江独钓图》。画中有一叶漂浮的扁舟，一个独坐垂钓的渔翁以及扁舟四周寥寥几笔的波纹，仅此而已，别无他。

“这是南宋画家远的作品，《寒江独钓图》，在中国古代山画中，讲究留白，就是在画中留素白，以虚为实，给欣赏者以极大的想象空间。远就是留白的手。他擅边角作画，人称‘一角’。

这幅画的立意来自唐代诗人柳宗元的一首诗《江雪》。‘千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。’画家画了这首诗的意境，仔细受，令人觉得江毫秒，寒气人，而且空白之有一难以言表的意趣，或是空疏寂静，又或是萧条淡薄。”赵亚生讲话的语调渐轻，似乎沉浸到画作之中去了。

田，柳宗元这首诗以前在课本上学过，当时她就觉得这首诗描绘的该是什么样的一空寂的景象，没想到一位画家可以把这首诗的意境描绘的如此广阔鲜活。

再往前走，两人继续欣赏画作，有《山释迦图》、《二祖调心图》、《雪景山图》、《五龙图》等。途中，赵亚生的讲解令田对这些国宝画作的领悟更加刻，赵亚生所表现来的才和评说让田很是讶异，这还是平时那个拙讷言的赵亚生吗？

从博馆走时，已是未时。赵亚生燥，舒一气，田远观，笑着说：“累了？之前功课不少功夫吧？”