人了什么的未成年们，那些冷漠、谨慎、惶惶不可终日的成年人，还有，看似是圣人一样，实则偷偷对一些孩们行..待的基地所有者亚历山大。”

“从我的设计上来说，之前的安迈尔，安静、旁观者式的存在，是观众的代。那么这个就算是被我赋予第一人格。而最后的倒叙一回顾那些曾经看似诡异的事的真相，安迈尔是鸷的，冷血的，毫无保留地将那些人给他的伤害都加于他们上——而关键的是，他还是单纯的。”

“是他，或者也不是他。”

但他又觉得艾伯特导演应该不仅于此。

莫一笑被这个神转折惊了一，然后很快意识到这是这电影里会受迎的。这个世界喜悬疑、惊悚甚至烧脑的观众并不少。大概是因为人生那么漫，总该有刺激的东西。

——但也是让“格文艺圈”不认可他的一个原因。

“但最后会有一段倒叙。”艾伯特导演了一得意而又愉悦的笑容，“在之前的节里，故事一直是平缓淌的，哪怕安迈尔受到一次又一次伤害，他都像是自闭症的孩，或者无法说话的少年那样用安静客观的目光看待这一切——‘他’就像是观众的睛一样。但最后不一样。”

“也就是说……那些诡异的事，真的是他的？”

“在被亚历山大那个人.面.兽.心的基地所有者侵犯之后，安迈尔的神力在残留的实验室试验药和刺激的双重作用，真的发生了变异。”

他采用的手法是一些cult片里面才会有的方法。文艺片的行列因此对他又又恨。一方面，卡尔·艾伯特能够让文艺片也创造十亿甚至更多的票房，这简直让人惊叹；另一方面，他的拍摄手法和结构设置不是一个“合格”的文艺片导演应该有的，里面会穿某些吊诡或者烧脑或者惊悚或者劲.爆的元素，这是让他的电影大卖的关键。

假如仅仅是“旁观者”叙事手法，那么这就是一纯粹的文艺片。但安迈尔导演不仅仅是文艺片的导演，他不光要名声，还要票房。

这个故事听到这里，莫一笑以为这是一个以安迈尔为主人公，但却只是以他为一个观察者，观察这个世界和社会的故事。

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这是文艺片里经常采用的手法。

“最后会有一段倒序。曾经那些人的可怕猜测，比如安迈尔的神力异变可以控制人甚至杀人，变成了真的。”

“影片中间开始，‘绿洲’基地会现一些诡异可怕的事，比如莫名的死亡或者突然举止异常的基地中的人。那些人相信是安迈尔带来的灾祸，甚至就是他造成的，要求亚历山大放逐他。亚历山大说了一些冠冕堂皇的话安抚大家，说自己会查清楚，同时基地不会抛弃任何一个无辜的人。但其实，他只是因为安迈尔沉默寡言、被人孤立，是很合适的..待对象而已。”

“那些人的哀求崩溃，和他近乎没有杂质的懵懂形成鲜明的一组对照，而他的懵懂和他残忍诡谲的手法又形成另一组对照。我需要让观众继续跟着他的视

艾伯特导演又摇摇。

果然——